舞臺燈光與電視燈光的運用有何不同?

2019-05-05  來自: 西安聚益光電科技有限責任公司 瀏覽次數:61

      隨著照明手段的不斷更新,燈光在演出舞臺上通過各種藝術和技術手段,創造出令人震撼的藝術效果。筆者早期學習的專業為舞臺燈光設計,從事電視燈光工作二十余年,多年來在工作中對電視節目的的各種類別都有涉足,也做過一些舞臺劇的燈光設計工作,一直行走在舞臺燈光和電視燈光之間,設計思維在兩者之間游走。

      舞臺燈光與電視燈光之間有很多共性,也有一些由于各自的出發點不一樣所帶來的設計要求的區別。由于各自服務的主題不同,呈現的介質不同,不能簡單地用舞臺燈光設計的原理去設計電視晚會,也不能用設計電視燈光的方法去做舞臺燈光的設計,如果這樣就必然會出現淮南為橘、淮北為枳的問題。

1 舞臺燈光和電視燈光的共同之處

     從整體設計來講,舞臺燈光和電視燈光都是為了滿足演出的基本照明及氣氛的藝術渲染,在細節設計上為景片及人物造型服務。

     1.1布光的基本光位、功能相同

     舞臺燈光和電視燈光在布光方面,除了一些特殊舞臺表現需要制作特殊的光效之外,基本的光位是一致的,基本光位有:面光、頂光、逆光、天地排、地逆光、頂逆光、腳光、側光、耳光、流動光。無論是電視燈光還是舞臺燈光,在功能上都是為了照亮造型、烘托氣氛、突出表演。根據不同的節目需求,各個基本光位會有燈具的數量、功率、性能不一樣的布置。

      1.2燈光設備可互通

      在設備的使用上,它們基本可以互通。從早期傳統的鹵素鎢絲基礎光源,如聚光燈、天幕燈、成像燈,甚至回光燈,盡管鋪光不勻,它們基本上可以通用;到氣體放電光源的燈具,如電腦聚光燈、電腦染色燈、電腦切割燈、光束燈,也可通用;到現在的LED光源,除了一些光源的顯色性不達標外,其他符合標準的LED聚光燈、LED泛光燈、大功率LED成像燈以及大功率LED電腦燈也都可以互相使用。

       例外的是,在專業影視拍攝中,有一部分只屬于影視專業的燈具,如阿萊專業影視系列燈具;在舞臺演出的燈光設計中,切割系列的圖案和染色燈具也只用在舞臺劇里面。

      1.3各創作部門的協作

      電視節目錄制和舞臺演出是一個綜合性的藝術體現,需要各個創作部門及燈光內部協調性配合。舞臺演出燈光設計需要和導演、舞臺設計、服裝設計、演員調度、視頻設計、音效設計等部門相互協調配合;而電視燈光除了滿足上述配合之外,還需要和攝像、導播等部門配合,才能給觀眾帶來完整精彩的視聽享受。

2 現場觀演與攝像機拍攝的不同

       如果作為觀眾有參加電視節目錄制的體驗,會發現現場燈光暗暗的、平平的,顏色也是淡淡的,但回家在電視里看到的畫面卻清晰、通透、層次感強。而觀看舞臺演出時,舞臺上經常色彩豐富,充滿空間神秘感,以及對意境氛圍的營造,但往往拍攝下來的結果卻是畫面慘不忍睹,人物青面獠牙,舞臺漆黑一片。這是什么原因呢?下面將進行具體分析。

     2.1傳播途徑、觀看介質不同

     舞臺演出與電視節目的傳播途徑完全不一樣,受眾觀看介質也不同。舞臺演出是直接服務于觀眾的眼睛,重點在觀眾的現場視覺和現場感,不考慮后期制作如音頻、視頻等方面的因素,只需要突出現場的整體氛圍。

而電視播出攝像機代替了人的眼睛,需要以攝像機為載體,加之后期視聽語言的剪輯處理,通過電視機媒介展現給觀眾。

2.2視覺語言不同

       觀眾在觀看舞臺演出時視角相對固定,更多情況下是以一個相對宏觀的角度來觀看,即便是細節的觀察也是在整體范圍的相對比較。而電視節目是通過各個景別的鏡頭的不斷剪接來最終呈現。這樣來講,舞臺燈光設計側重整體性、流暢性和節奏性,在設計時注重宏觀的整體效果,設計手段和處理方式更夸張和極端,一個逆光、一個側光、一個腳光就是一個變化,而且通過這種燈光的變化和處理構成舞臺演出的視聽語言。

       而電視最重要的是鏡頭的視覺語言,在電視節目中有很多單人或多人的中近景鏡頭,既要展示宏大的場面,也要體現豐富的細節。這就需要燈光處理上既要體現整體宏觀的氣氛,也要保證細節處人物、景物的基礎光和造型光的準確。

       2.3人眼與攝像機的寬容度不同

      人眼的感光寬容度比膠片要高很多,而膠片的感光寬容度要比數碼相機的CCD高出很多。人眼的結構復雜,有瞳孔可以控制通光量,有桿狀感光細胞和椎狀感光細胞以適應不同的光強,有亮度調節系統,以適應光強變化。

       現在攝像技術已經進入4K時代,但是在寬容度上,人的肉眼比攝像機具有更大的包容性,因此,電視燈光必須要考慮攝像機的寬容度,除了特殊效果,一般意義上光比控制就不宜太大。如果采用過大光比,那么以最亮的地方曝光就會曝光不足,其畫面偏暗;而以最暗的地方曝光就會曝光過度,整個畫面白花花一片。如果正常曝光,其畫面會暗的地方特別暗,高光的地方曝光過度,整個畫面沒有層次。而這些問題對于人眼的觀察是可以調節的。

      2.4人眼與攝像機適應性不同

      人眼是雙目視野,觀看物體和場景有很強烈的立體感;攝影鏡頭是單目視野,所攝畫面缺乏強烈的立體感。人眼在觀看已熟悉的靜止對象時,不論是在近看、遠看、平視、仰視、俯視,也不論是長時間凝視還是一瞥,人的心理作用使得人眼視覺始終認為該被觀看對象的形狀和體積均未改變。人眼在觀看某景物時,在大腦中形成的透視效果的印象和速度感一般是確定的。而攝影鏡頭對被攝景物成像時卻是被動的,當拍攝距離、角度、方向發生變化時,被拍攝物體在畫面中的形狀、透視和體積會發生變化,而且比人眼效果夸張。在燈光處理上,電視燈光需要更注意細節的處理,以及不同景別中整體燈光的協調處理。

      人眼對色彩也具有很強的色覺適應性,既具有很強的全面色覺適應能力,又具有很強的局部色覺適應能力(局部色覺適應又分為旁側色覺適應和時間先后色覺適應兩類)。而攝像機對低色溫和高色溫的適應性很強,但在使用攝像機時,如果色溫設置錯誤,那么以高色溫的設置拍攝低色溫的場景,或以低色溫的設置拍攝高色溫的場景,結果就會偏色。

     人眼對色彩的識別,是基于人眼對光線存在三種不同的感應單元,由于不同的感應單元對不同波段的光有不同的響應曲線,通過大腦的合成即可獲得色彩的感知。一般來說,可以用RGB三基色的概念來理解顏色的分解和合成。人眼和攝像機對光譜的響應有較大的區別。舞臺演出燈光可以采用極端的深藍、深紫和大紅,但是在電視熒屏上,這些色彩就會使得畫面暗淡而沒有層次。因此,在電視錄制時就要避免使用這些色彩,保證整個畫面色彩協調,或者與攝像部門協商,進行藝術處理后再使用。

3 舞臺燈光和電視燈光之比較

       由于現場觀演與攝像機拍攝的不同,舞臺燈光和電視燈光的運用各有特點。特別是,電視燈光設計者在很多時候不僅要兼顧現場的觀眾,更重要的是要考慮到播出后電視畫面的效果。



關鍵詞: 舞臺燈光           

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